No day without a line : Ο Yuri Olesha θυμάται


Ήμουν ξεμυαλισμένoς με το Μαγιακόφσκι. Όποτε παρουσιαζόταν με κυρίευε η σύγχιση, για κάποιο λόγο έτρεμα όποτε μου έδινε σημασία... Η δική μου, ήταν πάντα στραμμένη πάνω του. Δεν έχανα χειρονομία, βλέμμα και προφανώς λέξη. Έγραψα ήδη ότι παρά το γεγονός ότι ήμουν νέος όταν σχετιζόμουν μαζί του, θα παράβλεπα τη προγραμματισμένη συνάντηση με κάποια ερωμένη αν μάθαινα ότι θα μπορούσα να έβλεπα αυτόν σε κάποιο φιλικό σπίτι. Όχι, θα αποφάσιζα, είναι καλύτερο να δω το Μαγιακόφσκι.

Ήμουν μικρότερος απ' αυτόν - αρκετά, περίπου δέκα χρόνια - και μόλις ξεκινούσα. Αλήθεια, ξεκινούσα καλά, και του άρεσε. Ήξερε το εκστατικό μου ενδιαφέρον γι' αυτόν; Όπως και να είχε, από καιρού εις καιρό, σε μια ή άλλη λογοτεχνική συνάντηση, μια σιωπηρή κατανόηση επικρατούσε μεταξύ μας και ήταν απίστευτα ευχάριστο να νιώθω ότι κάποια απάντηση που δε στρεφόταν προς εμένα στην πραγματικότητα σκόπευε στη δική μου μελέτη και ανέμενε τη συμφωνία ή κριτική μου...

Ήταν πολύ αυστηρός μαζί μου, όπως ήταν με όλους και έλεγε τη γνώμη του για τα γραπτά μου που δεν του άρεσαν χωρίς να ζαχαρώνει το χάπι:"Διάβασα την ιστορία σου. Δε διάβασα ποτέ κάτι τόσο βαρετό."

Ήξερε και να επαινεί. Πόσο χαρούμενος ήμουν όταν το έκανε! Θυμάμαι μια φορά καθόμουν σε ταβέρνα ηθοποιών πίνοντας κρασί και τρώγοντας καραβίδες, και επαινούσε κάτι δικό μου κι ήμουν στο απόγειο της ευτυχίας. Γύρω μας χόρευαν ζευγάρια, οι νεαρές γυναίκες κοίταζαν κρυφά τον Μαγιακόφσκι, λουσμένο στο φως, κι ήμουν περήφανος να κάθομαι μαζί του - οι δυο μας μαζί, μόνο οι δυο μας - ήμουν περήφανος και θριαμβευτής. Τρώγαμε καραβίδες. Όταν αφαιρείς τα όστρακά τους, τρυπάς συνεχώς τα δάκτυλά σου επάνω τους και ο Μαγιακόφσκι είπε στο μαιτρ: "Θα έπρεπε τουλάχιστο να κανονίζατε ένα μανικιούρ ή κάτι."

Ήταν πολύ τρυφερός και συντροφικός με όσους μοιραζόταν τις ίδιες απόψεις και τα ίδια γούστα στη λογοτεχνία. Παρά το γεγονός ότι με τους εχθρούς του ήταν άγριος, ήταν πολύ διακριτικός με τους ομόνοούς του, συμπονετικός και περιποιητικός σαν ένας γιατρός. Το αναπάντεχο αυτής της μετάλλαξης - από τρομερό μονομάχο σε προσεκτικό φίλο για όσους είχαν πνευματικά κοινά - κοσμούσε ασυνήθιστα την εικόνα του. Μοιραζόμουν κι εχώ τα γούστα και τις απόψεις του. Θυμάμαι μια φορά που παίζαμε χαρτιά... Πολλοί παίκτες, φασαρία και καπνός. Έχασα και σχολιάσα στο διπλανό μου ότι έχασα και τα λεφτά που σκόπευα να στείλω σε ένα άρρωστο φίλο στην Κριμέα.Ο Μαγιακόφσκι είχε χάσει επίσης κι ήταν ταραγμένος και θυμωμένος...

Να είχα σκεφτεί ότι θα άκουγε τα λόγια που είπα στο διπλανό;Τηλεφώνησε το επόμενο πρωί.

"Εδώ Μαγιακόφσκι. Έστειλες τα χρήματα στο φίλο σου; Αν όχι, μπορώ να σου τα δανείσω."

Nothing really ends - Deus



...don't say goodbye, let accusations fly, like in that movie
you know the one where Martin Sheen waves his arm to the girl on the street...

To 1973 ο Terence Malick γράφει και σκηνοθετεί το Badlands, την ιστορία του Kit και της Holly. Μέσα από την αφήγηση της Holly,της Sissy Spacek, μαθαίνουμε για τη γνωριμία με τον κοινωνιοπαθή Kit (τον Martin Sheen), τον ερώτα τους, τις δολοφονίες και το τέλος της ιστορίας τους στην περιοχή που οι Ινδιάνοι αποκαλούσαν  "κακή γη" -"Makhóšiča- και συμφώνησαν μαζί τους οι Γάλλοι -"les mauvaises terres à traverser"- και οι Ισπανοί -tierra baldía. Ξερή γη, διαβρωμένη, κτυπημένη από τους ανέμους.

 Η δεκαπεντάχρονη Holly έχει χάσει  από πνευμονία τη μητέρα της όταν ήταν παιδί και μετακόμισε με τον πατέρα της σε μια μικρή πόλη της Ντακότα. Το τραγούδι αναφέρεται στις αρχές τις γνωριμίας όταν στα πλαίσια του φλερτ η Holly ρωτά τον σκουπιδιάρη Kit τι δουλειά κάνει.  Αυτός της λέει, κι αυτή τον αποχαιρετά περπατώντας προς τον πατέρα της που της φωνάζει. Στο τέλος της πρότασής της, είναι ήδη μακριά και ο Kit μένει μόνος να της κουνάει το χέρι.

Λίγο μετά, αυτός χάνει τη δουλειά του και αυτή αρχίζει να υποκίπτει στη γοητεία του νεαρού επαναστάτη, που είναι πια cowboy, και στο ρομάντζο του απαγορευμένου. Ο πατέρας της το μαθαίνει και ως τιμωρία πυροβολεί το σκύλο της και αυξάνει τα μαθήματα του πιάνου. Ο κοινωνιοπαθής Kit δολοφονεί τον πατέρα, καίει το σπίτι και σκηνοθετεί το θάνατό τους. Κι εκεί ξεκινούν οι δολοφονίες κι αρχίζει το body count.

At this moment, I didn't feel shame or fear, but just kind of blah, 
like when you're sitting there and all the water's run out of the bathtub.
"Holly"